Почему ученого-палеонтолога Ефремова так тянуло на фантастику? 

22 апреля исполнилось 100 лет со дня рождения Ивана Антоновича Ефремова, ученого, который оставил нам такие замечательные книги, как «Туманность Андромеды», «Лезвие бритвы», «Час Быка» и многие другие произведения, позволившие заглянуть в далекое будущее…

Каким он запомнился современникам? Физически крепкий человек, занимавшийся боксом. Эрудит, знавший наизусть всего Брюсова и Блока, страницами цитировавший Грина и Дойла. Геолог и зоолог, путешественник и философ, обладатель красивого баса и абсолютного слуха. Тот, кто сказал о научной фантастике необычайно сочно: «Научная фантастика – это пена на поверхности моря науки. Предание гласит, что из пены морской и звездного света родилась Афродита, богиня любви и красоты. Фантастика должна стать Афродитой, но если свет звездного неба не достигнет ее, пена осядет на берег грязным пятном».

Рассказ о Ефремове нужно начать с исторического казуса. Дело в том, что, согласно метрической книге, Иван родился в 1908 году, но еще мальчишкой он «переписал» дату рождения на год, и с тех пор во всех биографиях указывал именно 1907 год.

Семья Ефремовых, благодаря тому, что отец был лесопромышленником, в средствах не нуждалась, библиотека у них была по тем временам шикарная, так что Иван, едва выучившись читать, вместо Андерсена, Перро, братьев Гримм и других сказочников, сходу взялся за Жюля Верна. И к шести годам перечитал практически все, что имелось в библиотеке. Пришлось браться за Рафаэля Сабатини и других мастеров пера, в чьих произведениях воспевалась романтика морских путешествий и открытий новых земель.

Первая мировая война и последовавшая за ней революция привели к тому, что родители Ивана расстались, мать вышла замуж за красного командира и моталась по России вместе с ним, оставив трех детей на попечение тетки, которая вскоре умерла от тифа. А мальчишка прибился к одной из красноармейских частей, с нею он дошел до Перекопа. А после окончания войны 13-летний подросток самостоятельно добирается до Петрограда, где, в отличие от большинства беспризорников, все свое время уделяет обучению в школе, которую блестяще заканчивает за неполных три года.

А дальше была учеба на штурмана каботажного плавания, работа матросом во время навигации на Дальнем Востоке. Вновь учеба, на этот раз на биологическом факультете Ленинградского университета. В 28 лет Иван Ефремов становится кандидатом биологических наук, в этот же период он экстерном сдает экзамены в Ленинградском горном институте и получает специальность горного мастера. Но в городе на Неве не остается, хотя его приглашали преподавать в институте. Его путь лежит в Москву, в палеонтологический вуз.

За полтора десятка лет, до 1941 года, Иван Ефремов участвует в десятках палеонтологических и геологических экспедиций по Поволжью, Уралу, Сибири, Дальнему Востоку, Средней Азии. Каждая из этих экспедиций хотя бы маленьким штрихом, но обязательно войдет в будущие книги ученого-писателя.

Но в конце 30-х годов ему еще не до книг. Совместно с А. Быстровым Ефремов работает над монографией, посвященной эотриасовому лабиринтодонту. Этот труд не остался незамеченным – английское Линнеевское общество удостаивает авторов почетных дипломов, а Ефремов весной 1941 года защищает докторскую диссертацию по биологии.

В трудные военные годы Иван Антонович трудится над разработкой нового направления в советской науке – тафономии, но результаты трудов удается опубликовать уже после войны, в 1950-м. Причем, все теоретические вопросы были отработаны ученым на практике во время трех экспедиций в монгольскую пустыню Гоби в 1946, 1948 и 1949 годах. За разработку тафономии Ефремов получает Государственную (Сталинскую) премию. А параллельно с отчетами об экспедиции Ефремов пишет свою первую документальную повесть – «Дорога ветров».

Эта первая повесть – своеобразный пролог, потому что именно в монгольской пустыне во время «охоты за костями драконов», у Ивана Антоновича рождается замысел книги, которая свяжет мостиком наше земное существование с мирами, которые лежат в пределах Космоса. Недолго думая, Ефремов принимается за эту книгу, и в 1957 году «Туманность Андромеды» издается небольшим тиражом.

Книга не бесспорная, но в ней есть подспудный вопрос: а правильное ли общество мы строим? Будет ли в нем место подлинной открытости, демократии и прочим атрибутам «свободного» мира?

Вторая книга Ефремова – «Лезвие бритвы», вышедшая значительно позднее, рисует нам пути построения лучшего общества. И опять они «слишком далеки» от советской действительности.

О третьем романе - «Час Быка» - до сих пор идут споры. Одни с пеной у рта доказывают, что это карикатура на СССР, другие, защищая идейные искания Ефремова, говорят, что здесь показан один из вариантов развития общества. А многие называют это произведение романом-предупреждением, в котором писатель предупреждает о грозящей социальной, экологической и нравственной катастрофе. В том, что Ефремов был не далек от истины, мы убедились значительно позднее.

Но как бы там ни было – роман был изъят из всех советских библиотек, и на долгие 18 лет запрещен к переизданию.

К сожалению, Иван Антонович не дожил до «реабилитации» своего последнего романа. Он скончался 5 октября 1972 года.

А его книги мальчишки зачитывали до дыр. «Туманность Андромеды» я прочитал за ночь, и знаете, я был просто потрясен тем миром», – рассказал космонавт Владимир Джанибеков много лет спустя.

Фантастика – это своеобразный микроскоп, позволяющий пристально взглянуть в те миры, которые недоступны невооруженным взглядом. И Иван Ефремов понял это еще мальчишкой. И на какие бы вершины научных знаний он ни забирался, ученый не забывал зажечь факел. Чтобы люди знали: в жизни всегда есть то, к чему надо стремиться… 

Туманность Андромеды (1967 ) смотреть онлайн

Marion Peck родилась 3 октября 1963 года в городе Манила на Филиппинах, во время кругосветного путешествия ее родителей. Выросла в Сиэтле штата Вашингтон. Пек получила стипендию BFA от Род-айлендской Школы Дизайна в 1985. Впоследствии, училась по двум различным программам: В Сиракузском Университете Нью-Йорка и Храмовом Университете Рима, оттачивая мастерство в жанрах пейзажа и натюрморта. Это позволило ей создать свой собственный, уникальный стиль в рамках поп-сюрреализма: объединении сюрреализма и поп-арта. Несколько лет жила в Италии. С 1994 в основном живет в Сиэтле, изредка приезжает в Италию, посещает Нью-Йорк. В настоящее время живет с Марком Райденом в местечке Игл Рок недалеко от Лос-Анджелеса. Её выставки проходили в Нью-Йорке, Риме, Лос-Анджелесе, Сан-Франциско, Париже и Сиэтле. В основном пишет маслом на холсте. 

Маша

Предлагаем вашему вниманию яркие детские образы от мастера студийной детской фотографии Ольги Гужевниковой.

Вот что рассказывает с своем проекте сама Ольга:

«Яркие образы для демонстрации и продвижения своего творчества создала студия OGS при участии талантливого кулинара Ирины Чадеевой и мастера по украшениям из шерсти Виктории Козырь. В проекте «Cherry cake» маленькие мальчики и девочки были сфотографированы в окружении тортов и пирожных и подвергались нечеловеческим искушениям, чтобы не разобрать вкусную декорацию прямо во время съемки.»

Своими работами фотограф Ольга Гужевникова стремилась пробудить у зрителя улыбку и, возможно, вспоминания о своем детстве, когда они были так же малы.

Аксинья

Алина

Аксинья

Тимур

Маргарита

Маргарита

Лиза

Катя

Маргарита

Маша

Ева

Саша

Аксинья

Сайт фотографа Ольги Гужевниковой ogs.ru 

Статья Отара Кушанашвили 

 Даже жителю Земли Франца-Иосифа уже давным-давно известно, что со мной вступать в полемику по поводу Эроса Рамазотти — сродни добровольному уходу из жизни. Я не приемлю разговоров о том, кто такой Эрос Рамазотти.  Я из-за этого сукиного сына переехал в Москву. Этот сукин сын, когда я ленился вставать в 6 утра каждый день (в отличии от жирного червяка Полупанова, я до сих пор встаю в это время), когда я ленился вставать с первыми петухами, он, будучи воплощением борьбы с петухами не метафорическими, являлся мне в снах моих, в преддверии пепельных рассветов и говорил: «Вставай, ублюдок кутаисский! Ты же клялся, что будешь таким же, как я!», — я вставал и работал.

В прошлую пятницу Эрос Рамазотти доехал до Белокаменной и выступил в «Олимпийском». Эрос Рамазотти, в сравнении с теми людьми, которые в больших количествах прибывают в Москву (поскольку дураков среди нас очень много), совершенно потусторонняя субстанция, совершенно космическое существо (в смысле профессионализма). Он напомнил мне о вещах, подверженных эрозии, конечно, если ты перестаёшь верить в жизнь. Он напомнил мне о том, что хороший парень — это и профессия тоже. Иногда между этими двумя понятиями, как в случае с Эросом, со мной, с Энди Гарсия и Шоном Пеном, стоит знак равенства (прошу претендующих на включение в этот список Владимира Полупанова и Серёгу Лётчика сначала доказать весомость своих претензий: первого путём приглашения меня в бар, а второго путём выдачи мне субсидии, обещанной мне в те годы, когда Роза Люксембург была похожа ещё на гимназистку).

Эрос хороший парень, и эту свою «хорошесть» он распространил и на владение ремеслом. Я видел в партере на концерте много людей, которые кичатся тем, что называют представителей поп-музыки «говнецом» (в том я вижу своё скромное участие), партер был полон именно этими едкими существами. На днях в «Коммерсанте» Борис Балабанов написал, что «даже после отмены концертов Петербурге, совершенно понятно, с кем мы имеем дело — с артистом мирового уровня». Эрос Рамазотти, в отличии от наших закомплексованных артистов, любящих смотреть на себя в зеркало, напирает на то, какой он композитор. Анфас и профиль у него - это анфас и профиль человека, воплощающего достоинство — он толстоватенькой, пухловатенькой. Когда он смешно (даже смешнее, чем я) выделывает «па» на сцене, и его майка покидает границы с джинсами, видно, что не мешало бы форсировать и увеличить в объёмах занятия с гантелями, со скакалкой и футбольным мячом. Нависающее над ремнём брюшко не вызывает у него никаких панических мыслей, в отличии от наших выпускников «Фабрики звёзд», ибо он-то берёт другим — он-то певец и композитор. Один глянцевый журнал смешно написал: «Эрос Рамазотти, которого в нашей стране знает только один Отар Кушанашвили, которого самого мало кто толком знает , показал за, что его любит и знает Отар Кушанашвили — за то, что он настоящий артист».

На концерте было 3 часа действа, там были огромные декорации, на вид чуть более потребные, нежели непотребные барышни, посещающие другие концерты, которые после выступления Рамазотти подходили ко мне и благодарили. Я переспрашивал: «За что?». И слышал ответ: «Если бы не вы и не ваши яростные призывы, мы бы не пришли». Девчонки потратили деньги на концерт, который рекламировал «какой-то» Отар. Я думаю, что только ради этого одного мне стоило овладеть этой профессией, которой я тоже, будучи хорошим парнем, показываю, что можно быть «хорошим парнем» и не стать Артуром Гаспаряном.

В Краснодаре, куда я ездил на днях отрабатывать за хороший гонорар вечер в жанре «вопросов-ответов», я еще раз убедился, что можно не сосать, и не принимать сзади «почтовых открыток», чтобы напоминать всем про существо этой профессии. В случаи Эроса — петь, в случаи моём — писать. Можно делать и то и другое легко, без рекламных компаний на ТНТ, а просто, что бы люди догадывались, КТО такой «доктор Хаус» и что он не похож на Отарика и Эроса.

СКАЧАТЬ АЛЬБОМ  2012 г +БОНУС 

«Поев глазами» Эроса, насладившись его пением, я не пошёл за кулисы (хотя мог напомнить историю пятилетней давности, когда я был приставлен от «Европы +» к нему в качестве сопровождающего, но я не из тех, кто мешает хорошим людям отдыхать после привычного для них аншлага). Мне нужно было ехать в аэропорт, и я ехал с мыслью о том, что ваши любимцы, конечно, тоже имеют право на жизнь, и я не оспариваю их величие. Но так петь и играть на двенадцати (я подсчитал) инструментах, соорудить такое действо, сочинить эти песни (итальянцы говорят, что его тексты высочайшего калибра), 25 лет быть послом итальянской поп-музыки на мировой арене (и вооружить меня хорошим настроением перед поездкой по 3-м городам), я понимаю, почему я его люблю и почему булду его любить. Если красота песен и не спасёт мир, то хотя бы пусть попытается.

Ваш О.К. 

 47435 

10 блюд в пароварке



Приготовление еды на пару не требует никакого жира или масла, так как поднимающаяся влага не даст продуктам прилипнуть к стенкам или высохнуть. Это один из самых здоровых способов приготовления пищи. Также из-за того, что продукты не имеют прямого контакта с жидкостью, во время тепловой обработки в них остаются много полезных веществ.Если на вашей кухне мало места, используйте вертикальную многоуровневую пароварку. Вы можете поставить от двух уровней до восьми, составляя столько разных комбинаций и ароматов, насколько хватит фантазии.

Использовать пароварку можно по-разному: от приготовления овощей, рыбы, мяса, до круп и десертов. Рыба и птица получаются особенно хорошо, впитывая больше ароматов от трав и специй, на которых они готовятся.

Ароматный кипящий бульон, используемый в пароварке, можно подавать как подливку или соус, перемешав со всеми получившимися соками, стекающими в миску внизу. Добавление вина, трав или лимонной цедры в кипящий бульон придаст особый вкус блюду, что готовится сверху.

Продукты, приготовленные на пару остаются нежными и сочными, но проверяйте, чтобы не переварить ингредиенты, поскольку сложно указать точное время приготовления.

Полезные советы по кухне

10 блюд в пароварке



Приготовление еды на пару не требует никакого жира или масла, так как поднимающаяся влага не даст продуктам прилипнуть к стенкам или высохнуть. Это один из самых здоровых способов приготовления пищи. Также из-за того, что продукты не имеют прямого контакта с жидкостью, во время тепловой обработки в них остаются много полезных веществ.Если на вашей кухне мало места, используйте вертикальную многоуровневую пароварку. Вы можете поставить от двух уровней до восьми, составляя столько разных комбинаций и ароматов, насколько хватит фантазии.

Использовать пароварку можно по-разному: от приготовления овощей, рыбы, мяса, до круп и десертов. Рыба и птица получаются особенно хорошо, впитывая больше ароматов от трав и специй, на которых они готовятся.

Ароматный кипящий бульон, используемый в пароварке, можно подавать как подливку или соус, перемешав со всеми получившимися соками, стекающими в миску внизу. Добавление вина, трав или лимонной цедры в кипящий бульон придаст особый вкус блюду, что готовится сверху.

Продукты, приготовленные на пару остаются нежными и сочными, но проверяйте, чтобы не переварить ингредиенты, поскольку сложно указать точное время приготовления.

Полезные советы по кухне